《中国陵墓雕塑全集(西汉)》选录西汉时期陵墓雕塑代表作品三百二十余幅，分墓表石雕、石俑、玉雕，木俑、铜俑，陶俑一，陶俑二四个部分。图版前有编著者两篇专论，图版后附说明，旨在介绍作品，阐述本期陵墓雕塑艺术的发展及演变情况。 西汉陵墓雕塑上承秦及先秦，下启东汉三国，在中国古代陵墓雕塑史上占有极其重要的位置。陶俑盛行，舞、侍从竺产，样式可分着衣式和塑衣彩绘式两种，秦韵楚风，面貌出新，折射时代风云。湖南长沙、湖北荆州、江苏泗水、四川绵阳、甘肃武威等地的木俑，内容丰富，造型细致生动。青铜雕塑方面，北方地区多从葬实用灯具、熏炉、豹镇及小型博戏佣，西南地区则埋以车马和畜禽模型。帝陵建筑遗址和诸侯王墓出土的小型玉石雕刻作品，巧夺天工，艺术成就卓著。表饰坟垄的石雕作品问世，霍去病石雕墓石雕君主题鲜明，循石造型，气魄沉没雄大，代表着早期大型石雕艺术所达到的最高水平。

《中国陵墓雕塑全集(西汉)》选录西汉时期陵墓雕塑代表作品三百二十余幅，分墓表石雕、石俑、玉雕，木俑、铜俑，陶俑一，陶俑二四个部分。图版前有编著者两篇专论，图版后附说明，旨在介绍作品，阐述本期陵墓雕塑艺术的发展及演变情况。 西汉陵墓雕塑上承秦及先秦，下启东汉三国，在中国古代陵墓雕塑史上占有极其重要的位置。陶俑盛行，舞、侍从竺产，样式可分着衣式和塑衣彩绘式两种，秦韵楚风，面貌出新，折射时代风云。湖南长沙、湖北荆州、江苏泗水、四川绵阳、甘肃武威等地的木俑，内容丰富，造型细致生动。青铜雕塑方面，北方地区多从葬实用灯具、熏炉、豹镇及小型博戏佣，西南地区则埋以车马和畜禽模型。帝陵建筑遗址和诸侯王墓出土的小型玉石雕刻作品，巧夺天工，艺术成就卓著。表饰坟垄的石雕作品问世，霍去病石雕墓石雕君主题鲜明，循石造型，气魄沉没雄大，代表着早期大型石雕艺术所达到的最高水平。

《中国陵墓雕塑全集4:两晋南北朝》选录两晋南北朝陵墓雕塑代表作品二百五十六件（组），彩色图版三百帧，分墓表石雕、石墓门及石葬具雕刻、墓内俑像二大类，其中有相当部分为考古新发现，在此首次发表。彩色图版前冠本卷编着者专论两篇，后附图版说明，旨在体现这一时期陵墓雕塑艺术的基本状况。 两晋南北朝陵墓雕塑艺术，上承两汉，下启隋唐，既保持本土文化特征，又汲取外来文化因素。历汉末三国薄葬之风后，两晋某些贵族官宦墓前开始列置神道石雕。及至南北朝，帝王陵墓设置神道石雕已成常制。南京附近现存二十余处南朝帝王公卿陵墓神道石雕，构成南北朝陵墓石雕的主体。陕西、河南、河北、山西等地历年发现的北朝帝王公卿陵墓神道石雕的种类配置和造型风格与南朝不尽相同。北朝墓葬出土的石墓门和石棺椁、石棺床或行榻等葬具上的浮雕和缝刻艺术价值甚高，有的明显含有佛教和祆教等外来文化成分。两晋南北朝随葬...(展开全部)

《中国陵墓雕塑全集4:两晋南北朝》选录两晋南北朝陵墓雕塑代表作品二百五十六件（组），彩色图版三百帧，分墓表石雕、石墓门及石葬具雕刻、墓内俑像二大类，其中有相当部分为考古新发现，在此首次发表。彩色图版前冠本卷编着者专论两篇，后附图版说明，旨在体现这一时期陵墓雕塑艺术的基本状况。 两晋南北朝陵墓雕塑艺术，上承两汉，下启隋唐，既保持本土文化特征，又汲取外来文化因素。历汉末三国薄葬之风后，两晋某些贵族官宦墓前开始列置神道石雕。及至南北朝，帝王陵墓设置神道石雕已成常制。南京附近现存二十余处南朝帝王公卿陵墓神道石雕，构成南北朝陵墓石雕的主体。陕西、河南、河北、山西等地历年发现的北朝帝王公卿陵墓神道石雕的种类配置和造型风格与南朝不尽相同。北朝墓葬出土的石墓门和石棺椁、石棺床或行榻等葬具上的浮雕和缝刻艺术价值甚高，有的明显含有佛教和祆教等外来文化成分。两晋南北朝随葬...(展开全部)

《中国陵墓雕塑全集:东汉三国》主要内容包括：两晋南北朝陵墓雕塑艺术，上承两汉，下启隋唐，既保持本土文化特征，又汲取外来文化因素。历汉末三国薄葬之风后，两晋某些贵族官宦墓前开始列置神道石雕。及至南北朝，帝王陵墓设置神道石雕已成常制。南京附近现存二十余处南朝帝王公卿陵墓神道石雕，构成南北朝陵墓石雕的主体。 《中国陵墓雕塑全集》选录两晋南北朝陵墓雕塑代表作品二百五十六件(组)，彩色图版三百帧，分墓表石雕、石墓门及石葬具雕刻、墓内俑像二大类，其中有相当部分为考古新发现，在此首次发表。

本书通过大量图片较为全面和详细地介绍了大同寺观的雕像，每一张图片后都有对雕像的造像年代、工艺技术以及艺术特色的文字说明。是一本较为全面的介绍大同寺观雕像的图册。本书包括辽金时期的大华严寺和观音堂、金元明清时期的大同善化寺、阳高云林寺、浑源恒山和悬空寺等的雕塑作品。

金铜佛教造像（由于道教金铜造像极少，本书以佛教造像为主）是中国美术分类全集寺观雕塑全集的第五卷，本卷彙集了中国金铜造像的主要部分图像，并全面论述了金铜造像在中国的发展。 藏传佛教造像有单独的图集，本书祇在相互影响方面略有涉及，金铜造像大多为中小型体量，既适合寺观陈列，也便于流动供奉，但亦易于散失，由于解放前出土的造像多被帝国主义掠夺，流失海外，本卷除介绍国外藏品，特别重视近年新出土的历代珍品。

《馆藏雕塑卷》以北魏时期墓葬出土的石刻艺术、俑像艺术、民间寺庙中铸铜和陶瓷雕塑艺术为主。其中尤其以几座北魏早期大墓出土的雕刻艺术为重，精选了其中的三百七十余件优秀藏品。所选艺术品按朝代顺序分为汉、北魏、唐宋、辽金元、明清五个部分，遵循石先陶(铜)后，人先(动)物后的原则。每件作品均著录器物名称、年代、规格、出土地等信息。 《建筑雕刻卷》收录了大同官方与民间建筑雕刻的精华，不仅有名闻遐迩的明代王府九龙壁，还有被梁思成先生誉为海内孤品的下华严寺薄伽教藏殿的藏经柜，以及数量众多的辽金时期的砖塔。近四百幅珍贵图片，分别介绍大同龙壁建筑雕刻、大同寺观建筑雕刻、大同民居建筑雕刻、大同公用建筑雕刻、大同坟茔建筑雕刻。

本卷收集新疆地区早期寺院和十六国至隋唐时代塑像二百六十余尊，包括泥塑、石像、木雕，均为具有时代和地区特点的代表性作品。本书所收各类艺术名品，以国内、境内公、私所藏为主，国外、境外藏品中最重要的名品具有代表性的，也酌量收入。 这些造像涉及佛、道造像的各个门类，对于研究佛、道造像的早期发展及其成就，具有重要参考价值。

本卷为《中国石窟雕塑全集》第四卷《龙门》，收录图版233幅，包括魏字洞莲花藻井、天统洞飞天、龙门西山北段等。